烟台红色画家梁坤生

清末，烟台(yāntái)开埠后，西画包括油画、水彩画等陆续(lùxù)由外国人(rén)传入境内。1933年，长岛人梁坤生(liángkūnshēng)在烟台成立坤生画社，成为烟台最早的西画学社。梁坤生红色革命画家的底色，为他传奇的一生增添了许多神秘色彩。

梁坤生（1906-1970）出生在(zài)长岛县(zhǎngdǎoxiàn)北长山岛花沟村。花沟村依山傍海、民风朴实，隔海相望，蓬莱、庙岛、大小黑山岛等岛屿尽收眼底，周边有(yǒu)九丈崖、月牙湾等风景胜地。梁坤生自幼喜欢绘画，在家人的支持下(xià)，求学于沈阳奉天美术专门学校。

1924年8月5日，该校经奉天教育厅批准，由共产党员、上海美专毕业生(bìyèshēng)韩乐然创立，租赁奉天城小(chéngxiǎo)西关西侧奉天省议会北街的一所民宅大院作为校址，得到了(le)阎宝(yánbǎo)航及奉天各界人士的支持和帮助。学校设置西洋画、中国画专业，开设了美术史、哲学、用器画、构图学、解剖学等课程(kèchéng)。

梁坤生(liángkūnshēng)勤勉读书，在欧阳予倩、鲁少飞等老师的谆谆教诲下，学习国学、编剧、漫画(mànhuà)等知识。他用木炭条作画，刻苦练习(liànxí)石膏几何体和(hé)人物写生。学校经常带领(dàilǐng)学生走出校门，北陵、浑河、小河沿都曾留下(liúxià)梁坤生写生的足迹。由此，梁坤生的素描、油画取得长足进步，风景画更是造型严谨准确，质感、空物、光和色彩运用娴熟，广告画水平也非常高。

1931年秋天，东北三省战乱频仍、民不聊生，梁坤生由沈阳移居(yíjū)烟台，寄住在市内潮州会馆。梁坤生美术(měishù)造型功底(gōngdǐ)深厚、见多识广，高超的绘画技能很快为人所知。盛名之下，他为宝时造钟厂、新裕皮件厂等绘制过大型广告画。他绘制的广告画视觉冲击力强(qiáng)，凸显了产品的性能和形象，颇得各界人士的赞誉。同时，烟台育才中学、真光女子中学也先后(xiānhòu)聘请梁坤生为美术教师，许多人被(bèi)梁坤生的艺术造诣(zàoyì)所折服，拜师求教者日增。

为了造福乡梓，培养美术人才(réncái)，1933年，梁坤生(kūnshēng)在(zài)烟台东太平街创办坤生画社，从上海购置各种美术用品、大宗仪器，还有石膏模型、标本等教学设备，在烟台招生，开始教授美术技法、广告画艺术。

坤生画社创造性地开设写生画、油画、广告画等课程。作为(zuòwéi)烟台最早的专门培养西画人才的画社，坤生画社在教学方法上与过去的私塾或(huò)导师带徒等教学方法有很大不同，它将美术教育从传统的文人画，扩展到(dào)培养绘制技能，进而达到涵养(hányǎng)美感与提升(tíshēng)人格的层面，西学为用的教育改革框架开始在烟台逐渐建立起来。

不仅如此，坤生(kūnshēng)画社还关注和培养学生自身的(de)创造力，注重涵养人格(réngé)、改造心性，与美术教育有机结合，凸显了育人的作用。比如，坤生画社培养出(chū)的贾寿英毕业后创办(chuàngbàn)了寿英画社，王珏则创办了王珏画社。两个画社均教授西画技法，涉及广告画，发挥了发展延续城市文脉的作用。

为(wèi)满足地域美术(měishù)爱好者的需要，梁坤生在烟台还(hái)创设美术速成班，4个月为1期，每周一至周五下午上课；设立两个班级(bānjí)，第一班授课时间为下午1时至4时，第二班为下午4时半至7时半。凡入学者须缴纳学费5元，期满发给毕业证书。美术速成班先后培养(péiyǎng)了近百名学员。

在梁坤生、贾寿英、王珏的接续带动下，烟台(yāntái)涌现出一大批美术(měishù)青年，撑起现代烟台美术的一片天。

梁坤生在沈阳奉天美术专门学校学习时，深受创办人兼校长、共产党(gòngchǎndǎng)员韩乐然(hánlèrán)的影响，坚决抗击日本侵略者，暗中帮助共产党地下组织。

1936年6月(yuè)，曹漫之、李耀文、王骏超等人在荣成成立河山话剧社(jùshè)，排练田汉的《湖上的悲剧(bēijù)》等剧目，以文艺形式宣传抗日救亡运动。梁坤生积极支持河山话剧社的活动，专门为河山话剧社设计社徽。他(tā)把被日本(rìběn)侵占的东三省用黑色表示，暗喻国土已经沦陷，其余疆土则用白色表示，抒发(shūfā)了国人抵抗外族侵略的愤懑之情，号召同胞勿忘国耻，以鲜血捍卫民族尊严。

七七事变后，梁坤生借着夫人邱惜晨护士(hùshì)家属的(de)身份离开烟台奔赴延安。他(tā)(tā)被安排从事宣传教育，夫人邱惜晨则被分配到野战医疗队。1938年冬，鲁迅艺术(yìshù)学院木刻研究班组织成立鲁艺木刻工作团，由胡一川、罗工柳、彦涵、华山等人组成。在烟台中学当(dāng)过美术教员的经历，让梁坤生的专业能力和政治素养(sùyǎng)得到组织认可。他加入鲁艺木刻工作团后，绘制了《抗日十大任务》等大量木刻组画，以(yǐ)及其他饱含政治内容的版画作品，部队通过敌后武工队带到敌占区，甚至将画贴到敌人的碉堡上，给侵略军以极大震慑。

1941年(nián)，梁坤生来到八路军一二九师政治部宣传部。当年夏天，他同熊雪夫、高帆在晋冀鲁豫根据地创办了(le)《战场画报(huàbào)》，刘伯承、邓小平为画报题词(tící)。最初，《战场画报》是单张4开石印，1942年5月(yuè)以后，改成8开本。画报曾逼真地绘制了火烧阳明堡飞机场、响堂铺战斗(zhàndòu)等内容，宣传一二九师将领和民兵英雄的事迹，深受广大指战员和民兵的喜爱。

1942年7月，鲁艺木刻(mùkè)工作团部分成员(chéngyuán)回到延安，很多成员分散到报社、木刻工厂等单位，梁坤生、艾炎、熊雪夫等则在一二九师又组建了“木刻工作队”，为(wèi)部队出版刊物绘制插图，使得出版物(chūbǎnwù)图文并茂(túwénbìngmào)。1942年春，刘伯承接受了校译《合同战术》上部的任务。《合同战术》是苏联军事作家施米尔乐夫根据苏联红军战争条令写下的一部专著，享有较高的声誉。刘伯承随即挑选(tiāoxuǎn)王智涛、陈雷、梁坤生三人协助校译，梁坤生已经成为一二九师的丹青妙手，他承担(chéngdān)全书的绘图工作，为新书增色不少(bùshǎo)。

刘伯承在《合同战术》的译版序言中，曾特别提及“本书(běnshū)全部画图是梁坤生同志绘的”。这(zhè)三年，梁坤生等辗转活动于晋冀鲁豫抗日根据地，以木刻为武器进行宣传(xuānchuán)，播下了革命美术的火种。

梁坤生创作大量版画插图，生动再现了(le)晋冀鲁豫根据地的战斗，对鼓舞军民斗志做出了独特(dútè)贡献。

1948年1月1日，梁坤生配(shēngpèi)插图的《十八勇士》正式(zhèngshì)出版，该书内容源于战地记者白刃于1941年5月采写(cǎixiě)的中篇纪实作品。《十八勇士》图文并茂地讲述了青口十八勇士的英雄事迹。

1941年3月26日黎明前(límíngqián)，我军在圆满完成战役计划后(hòu)撤出青口，6团1营1连7班长原飞友带领(dàilǐng)战友掩护主力撤退时，被从新浦赶来(gǎnlái)增援的日军包围(bāowéi)。原飞友与赵本源带领未能及时撤出的2班战友汇合，18名勇士合力抗敌，拖住援敌主力，掩护部队转移，最后(zuìhòu)被敌人逮捕，宁死不屈。梁坤生的插图生动(shēngdòng)再现了“十八勇士”对强敌毫不畏惧，哪怕寡不敌众也要浴血鏖战、前仆后继的情节，讴歌了“十八勇士”用鲜血和生命捍卫国家的英雄事迹。

《十八勇士》出版后，极大地鼓舞了广大(guǎngdà)抗日军民，成为(chéngwéi)万千革命英雄的精神食粮，其(qí)插图为中国新兴木刻走向民族化、大众化进行了成功的探索。

1954年，河北(héběi)邯郸(hándān)晋冀鲁豫烈士陵园内的烈士纪念堂落成，梁坤生负责为陵园创作晋冀鲁豫的革命场景。他绘制了《夜袭(yèxí)阳明堡(yángmíngbǎo)》《平汉战役的胜利》《军民收割》《人民支前(zhīqián)》《战斗在青纱帐》等大型油画，其中的《夜袭阳明堡》，生动再现了阳明堡战斗中，八路军在山西代县以南夜袭日军(rìjūn)飞机场的战斗场景。梁坤生借用正在燃烧、爆炸的敌机，被击毙(jībì)的日军，左手(zuǒshǒu)持枪、右手高举手榴弹的八路军战士的背影，彰显革命军人英勇无畏、出奇制胜的场景。1959年6月(yuè)4日，梁坤生绘制的作品在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园展出，受到周恩来总理的赞赏。

1970年，64岁的梁坤生匆匆走完(wán)他的人生，这位籍贯烟台的传奇红色画家，不仅创办(chuàngbàn)了烟台的西画社，培养了大量美术人才，更将青春年华与满腔热情倾注在战火纷飞的战场上，留下了大量的木刻、插图(chātú)及美术作品，成为晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)革命根据地响当当的知名画家。

《韩乐然创办奉天美专》，见2016年8月1日《党史(dǎngshǐ)纵横》；

《晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)烈士陵园》，河北人民出版社1996年版；

《抗战时期(qī)的“本土西行(xīxíng)”与中国美术的现代化》，见2025年04期《美术》；

《缅怀三十年代烟台(yāntái)美术界(měishùjiè)的师长》，烟台市文化局史志办公室编印；

《山东抗日根据地(gēnjùdì)的文化》，中共党史出版社2005年版；

《中国翻译(fānyì)通史》，湖北教育出版社2006年12月版；

《中国新兴版画五十年(wǔshínián)选集》，上海人民美术出版社1981年版；

《晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)边区文艺史》，山东文化音像出版社1999年8月版。